KS Olivera Miljaković | stage photos

„Margarethe (Faust)“ – Siebel, Staatsoper Wien (conductor: Georges Prêtre): „Sehr reizend und sehr anmutig, auch stimmlich: Olivera Miljaković als Siebel.“

(Karl Löbl, Express – 18.02.1963)

„Carmina Burana“ – Solosopran, Musikverein Wien (conductor: Zubin Mehta): „Ein besonderes Vergnügen aber bereitete Olivera Miljaković. Die schlackenlose, fein timbrierte, dabei nicht zu kleine Stimme dieser jungen Sängerin, ist deren reizenden äußeren Erscheinung ebenbürtig und bot einen ungetrübten Genuß. Man hat die exponiert liegende „Dulcissime“-Stelle seit langem nicht mehr so mühelos, so rein und zart gesungen gehört.“

(Kurier – 22.03.1963)

„L´Incorazione di Poppea“ – Drusilla, Staatsoper Wien (conductor: Herbert von Karajan): „Die pikante Olivera Miljaković und der drollige Murray Dickie, beide stimmlich auf voller Höhe.“

(Herbert Schneiber, Kurier – 02.04.1963)

„Liederabend“ (mit Erich Werba, Klavier) Palais Auersperg – Wien: „In drei Sprachen becircte sie ihr Publikum, egal, ob es geistliches Lied, ein besinnlicher Schäfergesang oder eine keck sprudelnde Kanzone war. Und wenn man eine Sprache nicht verstand, dann brauchte man nur das Gesicht der Sängerin zu betrachten, dort spiegelten sich alle Vorgänge aufs deutlichste wider. Diese mühelos sichere Wandlungsfähigkeit des Ausdrucks wurde von einem hellen, keuschen, glockenreinen Sopran getragen, der in alles Stimmregistern den gleichen Klangcharakter aufweist. Das erfreuliche Debüt der Sängerin wurde mit herzlichem Applaus aufgenommen.“

(Neue österreichische Tageszeitung – 27.08.1963)

„Jenufa“ – Jano, Staatsoper Wien (conductor: Jaroslav Krombholc): „Prägnante, lebendige Episoden von wesentlicher Bedeutung: die Damen Höngen, Konetzni, Miljaković, Popp.“

(Express – 09.03.1964)

„Figaros Hochzeit“ – Cherubino, Staatsoper Wien (conductor: Joseph Krips): „Schwebend und leichtfüßig der Cherubino von Olivera Miljaković: die Kanozone „Voi che sapete“ schwebte graziös dahin, perlend, durchsichtig und hatte auch großen darstellerischen Charme.“

(Otto F. Beer, Neues Österreich – 03.09.1964)

„Un ballo in maschera“ – Oscar, Staatsoper Wien (conductor: Alberto Erede): „Mit Olivera Miljaković hat sich die spärliche Anzahl der guten Oscars um einen weiteren vermehrt. Neben der blitzsauberen Koloratur hat sie auch in tieferen Lagen genügend Kraft, das Ensemble des zweiten Bildes anzuführen, wo sonst die meisten Sängerinnen versagen. Darstellerisch war sie wohltuend frisch und natürlich.“

(Der Merker – 10.1964)

„Don Giovanni“ – Zerline, Staatsoper Wien (conductor: Meinhard Zallinger): „Olivera Miljaković ist als Zerline erfreulich anzusehen und zu hören.“

(J.M.Z., Kronenzeitung – 14.01.1965)

„Un ballo in maschera“ – Oscar, Staatsoper Wien (conductor: Heinz Wallberg): „Olivera Miljaković befand sich diesmal ganz im Einklang mit allem, was der Page Oscar ist und vorstellt, und ließ die ariosen Schmuckstücke, womit Verdi die Rolle bedacht hat, in liebenswürdiger Weise glitzern.“

(Die Presse – 30.01.1965)

„Olivera Miljaković sang bewundernswert exakt den Pagen.“

(Hans Rochelt, Neues Österreich – 30.01.1965)

„Olivera Miljaković war ein Page Oscar von vollendetem Charme, graziös und stimmlich eine Ohrenweide.“

(Dominik Hartmann, Volksblatt – 31.01.1965)

„Olivera Miljaković ließ als Page Oscar keinen Wunsch offen.“

(Volksstimme – 30.01.1965)

„Don Giovanni“ – Zerline, Théâtre du Capitole Toulouse: „Olivera Miljaković, remarquable, dans le rôle de Zerline, mettent leur talent au service total de l’œuvre, restituée dans son exact esprit.“

(Charles Mouly, La Dépêche du Midi – 07.02.1965)

„Noces de Figaro“ – Chérubin, L´opera de Monte Carlo: „Schwarzkopf, Kerns, Kunz – a ce trio majeurs nous joignons bien volontiers les noms de Graziella Sciutti (Susanne) et de Olivera Miljaković (Chérubin) car ces deux artistes également se sont hautement distingués.“

(Paul Deila, Nice-matin – 15.03.1965)

„Die Zauberflöte“ – Papagena, Staatsoper Hamburg (conductor: Leopold Ludwig): „Die Papagena von Olivera Miljaković, reizend anzusehen, bezauberte im Spiel und durch ihre Stimme.“

(Der Merker – 06.1965)

„Boris Godunow“ – Fodor, Salzburger Festspiele (conductor: Herbert von Karajan): „Olivera Miljaković schenkt dem Zarensohn Fodor künstlerisch eindrucksvoll Profil.“

(Max Kaindl-Hönig, Salzburger Nachrichten – 27.07.1965)

„Tannhäuser – Hirtenknabe, Bayreuther Festspiele (conductor: André Cluyten): „Eine reizende Überraschung bot Olivera Miljaković in der Rolle des jungen Hirten: ein quellfrischer Sopran voll süßen Wohllauts, mit der Schlankheit einer Knabenstimme.“

(Erich Rappl, Bayreuther Tagblatt – 07.08.1965)

„Die verkaufte Braut“ – Esmeralda, Staatsoper Wien (conductor: Jaroslav Krombholc): „Die Leute vom Zirkus waren mit Fräulein Miljaković, Herrn Christian und Herrn Kunz ausgezeichnet besetzt.“

(Karl Löbl, Express – 29.10.1965)

„Così fan tutte“ – Despina, Lyon (conductor: Reinhard Peters): „La composition faite par Olivera Miljaković de la fine mouche Despina concilie heureusement un clair soprano et la prestesse désinvolte.“

(Albert Gravier, L´Echo – 16.12.1965)

„Magic Flute“ – Papagena, Civic Opera House – Chicago (conductor: Eugen Jochum): „Olivera Miljaković, whose short tunic made the reunion scene one of the leggiest nonballet scenes in Lyric history, was fully adequate as a comedienne, too.“

(Thomas Willis, Chicago Tribune – 20.11.1966)

„Palestrina – Ighino, Staatsoper Wien (conductor: Leopold Ludwig): „Die besten Leistungen des Abends erbrachten – neu in ihren Partien – Gertrude Jahn als makellos singender Silla und Olivera Miljaković als seelenvoller Ighino.“

(H.K., Wiener Zeitung – 10.01.1967)

„Carmen – Frasquita, Staatsoper Wien (conductor: Berislav Klobučar): „Ein Sonderlob hier den Damen Miljaković und Jahn, die auch in der Kartenszene schöne Stimmen hören ließen.“

(-pl-, Volksstimme – 02.02.1967)

„Tannhäuser – Hirtenknabe, Staatsoper Wien (conductor: Berislav Klobučar): „Zauberhaft singt Frau Miljaković den Hirten.“

(Karl Löbl, Express – 14.02.1967)

„Die Zauberflöte“ – Papagena, Staatsoper Wien (conductor: Hans Swarowsky): „Mit Olivera Miljaković hatte Erich Kunz die beste Papagena zur Seite. Die zwei Szenen, in denen sie ein altes Weib zu mimen hat, waren in Gebärde und Tonfall, Pointierung und Dialektfärbung von einer köstlichen Präzision des Spaßhaften.“

(Karl Löbl, Express – 27. 02.1967)

„Marriage of Figaro“ – Cherubino, Salle Wilfrid-Pelletier Montreal (conductor: Karl Böhm): „Olivera Miljaković gave a boyish confusion and ardor, and her singing of „Voi che spete“ in Act II was most convincing.“

(Eric McLEAN, Montreal Star – 08.09.1967)